Não é difícil entender por que o Oshi no Ko A série de anime e mangá tem sido um grande sucesso. A história está repleta de informações fascinantes sobre a indústria de entretenimento japonesa, tudo envolvido em uma emocionante trama de suspense. O mangá é o trabalho de dois criadores de mangá altamente aclamados: Aka Akasaka (Kaguya-sama: Amor é Guerra) e Mengo Yokoyari (desejo da escória). Em nossa entrevista exclusiva com Akasaka, ele revela como as realidades da indústria inspiraram Oshi no Ko e outras informações fascinantes sobre a criação do mangá.
O que inspirou a ideia original de “reencarnar como o filho do seu ídolo favorito”?
Aka Akasaka: Durante meu debate com meu assistente sobre maneiras de criar mangá, estávamos discutindo maneiras de criar uma história baseada em “desejo forte”. Naquela época, um dos assistentes e eu conversamos sobre o desejo de reencarnar como filho de um ídolo. Essa é uma piada famosa no Japão, muitas vezes tuitada como uma peça de teatro quando a notícia do casamento de um ídolo é divulgada. Escrevi a ideia no meu livro de ideias para histórias. Um tempo depois, comecei a ouvir mais e mais resmungos e reclamações sobre a indústria do entretenimento por meio da versão live-action de Kaguya-sama e novos amigos streamers meus. Achei que era o momento certo para criar uma história sobre a indústria do entretenimento e percebi que poderia utilizar a ideia que tive na época.
Quanto do enredo geral da história você tinha em mente quando começou a desenhar o primeiro capítulo?
Aka Akasaka: Para mim, as tramas do primeiro ato e do ato final eram um conjunto. Então eu ponderei que tipo de eventos eu queria adicionar no meio. Tive a impressão de que os mangás de entretenimento japoneses no Japão costumavam usar dramas, filmes, peças de teatro, shows de variedades, etc. como temas. Hoje, no entanto, a indústria do entretenimento mudou drasticamente. Talentos (animadores que aparecem com frequência na TV no Japão) não podem mais ignorar a internet, YouTube tornou-se super popular, os filmes são assistidos com legendas, as peças são cada vez mais baseadas em anime e mangá, e houve um caso de suicídio decorrente de um reality show. Considerando todos esses fatos, decidi então pegar um assunto contemporâneo, algo que está acontecendo no mundo real do entretenimento japonês hoje. Esse foi o primeiro conceito.
Dado que os primeiros capítulos do mangá se movem no tempo muito rapidamente, que tipo de coisas você teve em mente ao desenhar Ai e as crianças?
Aka Akasaka: A parte principal desta série começa no Volume 2 na obra original e no Episódio 2 no anime. Como a revista na qual o mangá é serializado é voltada para leitores adultos, indico que é uma história para adultos em pontos-chave da história.
Como vocês se conheceram e o que os levou a trabalhar juntos neste mangá?
Aka Akasaka: Eu originalmente apreciei o talento de Mengo-sensei. Um amigo em comum nos deu a oportunidade de nos encontrarmos quando contei a eles sobre isso. Então eu conhecia as habilidades e talentos de Mengo-sensei. Quando criei o conceito de Oshi no Ko, havia uma história sobre a indústria do entretenimento em uma das obras de Mengo-sensei. Então eu li e imediatamente decidi entrar em contato com Mengo-sensei.
Até que ponto você (Aka Akasaka e Mengo Yokoyari) trocar ideias ao desenvolver o enredo do mangá?
Aka Akasaka: Mengo-sensei fez sucesso com desejo da escória, que não é baseado em uma história existente ou no roteiro de um escritor separado. Ela é capaz de escrever mangás interessantes sem mim. Quando estou preso em uma história, costumo consultar Mengo-sensei. Saio para jantar com o editor e Mengo-sensei. Chamamos isso de “reuniões preparatórias”, mas principalmente apenas conversamos. Basicamente, pense nisso como se eu tivesse o fluxo da história em mente e, sempre que me atrapalhar, consulto alguém.
Como funciona o trabalho Oshi no Ko comparar com o seu mangá anterior?
Aka Akasaka: Fundamentalmente, acredito ser um escritor na veia de Oshi no Ko. O estilo de comédia em Kaguya-sama é apenas uma fórmula particular que se originou a partir do pedido do departamento editorial. Então, para mim, essa série é algo feito a partir dessa fórmula específica. No entanto, também incluí Kaguya-sama-estilo comédia no Oshi no Ko série para facilitar a leitura.
Qual é o seu processo para criar novos personagens? Houve algum desacordo sobre como um personagem deveria parecer?
Aka Akasaka: Para os personagens principais, faço um esboço e envio para uma senhora encarregada dos storyboards. No entanto, às vezes Mengo-sensei desenha um personagem inteiro, mesmo sem eu fornecer os detalhes mais sutis por escrito. Às vezes, o processo é mais interativo, como se eu gostasse do personagem e aumentasse a frequência com que eles aparecem. Eu gosto desse estilo de criação de personagens. Se houver um problema com o design do personagem, nós o discutimos e o alteramos. No entanto, foi apenas uma vez que realmente fizemos uma mudança. Foi quando modelei um personagem a partir de uma pessoa real, e o design parecia muito com a pessoa em questão. Oshi no Ko usa pedaços de histórias da vida real em suas tramas, mas não é um documentário, e definitivamente não pretende atacar pessoas reais. Eu adapto eventos que podem acontecer com as tendências e regras da indústria do entretenimento atual nas histórias. Esta obra é ficção.
Que tipo de pesquisa você fez sobre as indústrias de entretenimento retratadas neste mangá?
Aka Akasaka: As linhas de abrangência da pesquisa para Oshi no Ko são muito extensos. Saímos por aí ouvindo histórias reais e avaliações pessoais de grandes talentos, ídolos underground, pessoas que trabalham em emissoras de TV, produtores reais, gerentes, editores de revistas de fofocas, YouTubers, roteiristas e muitos outros. O que é revelado neste processo é muito sobre equilíbrio de poder e lógica, e há alguns exemplos de insatisfação, como “A está levando B levianamente, B está levando C levianamente e C está levando A levianamente”, que são atribuído a circunstâncias e regras específicas. Às vezes, penso que, se trabalharem com esse entendimento, os talentos e as pessoas ao seu redor poderão trabalhar sem estresse. Ouvi dizer que a indústria do entretenimento nos EUA e no Japão são completamente diferentes. Na indústria do entretenimento japonesa hoje, não há união de talentos e roteiristas, não há garantias, as audições são desconsideradas no casting, as oportunidades são dadas com base no equilíbrio de poder entre as empresas e, basicamente, você não pode ir contra o escritório gerente … esse tipo de coisa. E continuam acontecendo. Se vocês, leitores americanos, podem gostar de ler Oshi no Ko com o conhecimento desta situação japonesa única, você pode aprofundar sua compreensão desta história.
O que te inspirou a retratar o mundo dos ídolos de uma forma tão sombria e dramática para uma obra de ficção?
Aka Akasaka: Houve um caso de um membro do elenco sendo atacado por um fã que viu uma foto da primeira notícia do lançamento de um filme. Quando isso acontecia, a pessoa parecia muito dura, mas depois que nos tornamos amigos, ela confessou que estava muito ferida emocionalmente. Quando descobri isso, percebi que os talentos escondem suas verdadeiras cores por causa de seus trabalhos e de seus fãs que os apoiam. Com a disseminação da internet, vivemos em uma sociedade onde as vozes dos fãs são ouvidas diretamente. Quero que as pessoas saibam como jovens talentos estão sendo feridos, explorados e sofrendo. Acho que esse trabalho também questiona como as pessoas devem lidar e tratar esses talentos. Acho que é correto dizer que, quando escrevi sobre a realidade, ela naturalmente se tornou mais sombria.
Embora o jogo de palavras seja um pouco diferente na versão em inglês do mangá, os fãs estrangeiros também costumam chamar Kana de “Baking Soda”-chan. O que você acha dessa brincadeira que transcende as fronteiras nacionais?
Aka Akasaka: Nunca imaginei que o termo “bicarbonato de sódio-chan” se tornaria tão difundido, mesmo na época do lançamento da versão japonesa. Estou muito curioso sobre como as pessoas nos Estados Unidos entenderam a piada usando palavras japonesas, jūbyо̄ (dez segundos) e jūsо̄ (bicarbonato de sódio).