Deixe-me começar dizendo que resolvi este no volume dois. Isso não é de forma alguma uma declaração de superioridade presumida de minha parte nem sobre a qualidade do mistério – minha única reclamação é que o livro (e a série) termina um pouco abruptamente. Dizem que o desenlace não é prejudicado por saber quem é o assassino. Sempre houve uma suspeita subjacente de que a trama do assassinato estava, de certa forma, apenas para sustentar o argumento de Shinya sobre o racismo, sistêmico ou não. Al foi apontado como o assassino do prefeito porque alguém disse ter visto um homem do sul da Ásia saindo do vagão do trem, o que, se você pensar na natureza multicultural de cidades como Londres, mal passa no teste de detecção. Por que não iria haveria uma pessoa descendente do sul da Ásia em qualquer vagão de trem? Por que isso é um fato digno de nota?
A resposta para isso é, inegavelmente, o racismo. O fato de o assassino ter sido a última pessoa que o detetive-chefe racista pensou serve para enfatizar todo o motivo pelo qual ele foi atrás de Al: ele era um menino jovem, pobre e moreno. Al estava sozinho no mundo, para todos os efeitos: morando longe de seus pais adotivos, sem contato ou conhecimento de seus pais biológicos, um estudante universitário e, geralmente, alguém que guardava para si mesmo. À primeira vista, não havia ninguém para defender Al, e seu comportamento quieto serviu apenas para reforçar a noção preconcebida de Grant de que ele estava escondendo algo. Se Ellis, ele mesmo um estranho como homem negro, não tivesse se interessado, Al teria sido levado a uma admissão tácita de culpa. E o interesse de Ellis nem era uma garantia; se ele não tivesse PTSD depois que um caso semelhante deu terrivelmente errado, ele poderia nem ter notado outro jovem sendo pego nas engrenagens que dirigem o sistema.
A ideia de racismo sistêmico e seu efeito no policiamento não é nova. O Criador Shima Shinya não tenta fazer isso. O ponto da série é como ela cega e prende as pessoas e como assombra as boas (ou pelo menos melhores). A colocação estratégica de quatro títulos de livros neste volume – senhor das Moscas, Os vestígios do dia, para o farole Otelo – todos apontam para a facilidade com que alguém se torna Outro, e o que somos capazes de fazer com eles quando não são mais “um de nós”. de Shakespeare Otelo é o paralelo mais óbvio porque sua ação gira em torno da desconfiança entre Otelo, um homem negro, e outros personagens brancos da peça; raça é um fator determinante. Mas William GoldingO romance de garotos que se tornam selvagens e se voltam uns contra os outros também informa a identidade do assassino e suas razões para fazer o que fizeram. Em contraste, o romance de Woolf examina as tensões interfamiliares, algo definitivamente em exibição aqui. Finalmente, Kazuo Ishiguro Os vestígios do dia alcança o passado e como informa o presente, novamente, algo que é uma peça importante do quebra-cabeça em torno da morte do prefeito. O uso desses títulos por Shinya e suas implicações ajuda a impedir que isso seja apenas mais uma declaração padronizada sobre perfis raciais. Isso ajuda a mostrar que o autor conhece o assunto além de apenas ler as manchetes. Quando Safa, uma policial que usa hijab, comenta com uma colega de trabalho branca que sabe que nunca será promovida, ela enfatiza isso ao fazer as declarações mais óbvias sobre o mundo em que trabalha. Ellis e Yuki respeitam ela e seu trabalho. , mas isso não é garantia de que alguém verá além de como ela é a Outra.
Em última análise, esta série não tem um final muito final. Não sabemos o que acontecerá com o assassino, quais serão as repercussões que Grant enfrentará ou como Yuki se sente sobre os eventos. Al encontra um pouco de paz, assim como Ellis, mas há uma sensação genuína de que suas vidas continuam, que este foi apenas um momento para eles que eles teriam que seguir em frente. Mas parece o tipo de final que uma história como essa precisava ter. Desde a revelação dos pássaros onipresentes da série como representantes do trauma de Ellis até o uso de aviões de papel como símbolo de um relacionamento artificial, Garoto Perdido Londres é uma série bem escrita e bem desenhada. Termina às pressas, mas seria uma escolha incrível para se adaptar a uma série de TV live-action (PBS? BBC? Alguém?), E é uma excelente história em geral. Às vezes, ser daltônico é não conseguir enxergar além das cores, o que essa conclusão mostra muito bem.