Bem-vindo à 898ª edição do Comic Book Legends Revealed, uma coluna onde examinamos três mitos, rumores e lendas dos quadrinhos e os confirmamos ou desmentimos. Desta vez, nossa segunda lenda é sobre como uma história clássica de Weirdworld na Marvel foi desenhada quase inteiramente por Mike Ploog e depois redesenhada por John Buscema.
Uma das leis mais importantes na história da propriedade intelectual foi a Lei de Direitos Autorais de 1976, que avançou muito nos direitos dos criadores dos direitos autorais. No entanto, também mudou a forma como os trabalhos feitos como “trabalho por aluguel” funcionavam (ou seja, casos em que uma pessoa criava uma peça de propriedade intelectual para uma empresa em que a empresa seria proprietária da propriedade intelectual e não o escritor ou artista da propriedade intelectual propriedade).
Em sua incrível e épica entrevista com Jim Shooter para historiadores de quadrinhosAlex Grand e Jim Thompson perguntaram a Shooter sobre as dificuldades que ele teve em conseguir que as pessoas assinassem contratos para que a Marvel cumprisse a Lei de Direitos Autorais de 1976, e a resposta de Shooter sobre o que aconteceu foi bem hilária (a coisa toda é ótima. Vá ouvi-lo!):
Quero dizer, é a Lei de Direitos Autorais de 1976, que entrou em vigor no primeiro dia de janeiro de 1978. Eles deram a você dois anos para se equipar. Então, primeiro dia útil de janeiro de 1978… Talvez 2 de janeiro, não sei, o que quer que fosse. Eu venho trabalhar, sento na minha mesa, sou o editor-chefe. Cerca de 15 minutos depois, o telefone toca, e é a advogada da empresa, é Alice Donenfeld. E ela disse, ela se apresentou como advogada da empresa… “O que você fez sobre a Lei de Direitos Autorais de 1976?” Eu disse: “Senhora, estou aqui há 15 minutos.” (risada) De qualquer forma, eu fui lá e tive reuniões com ela, e descobri sobre a Lei de Direitos Autorais de 1976. -aluguer, trabalhos coletivos e coisas como enciclopédias, o que for, e qualquer coisa feita sob a direção de um editor, coisas assim. Tinham todos esses testes que tornavam o contrato de trabalho… Bom, a nova lei dizia, só é contrato de trabalho, se a pessoa assinar um contrato, que é contrato de trabalho. E é melhor que seja um bom acordo se for retroativo porque o acordo deve ser assinado primeiro… E então, ok… Nós tivemos advogados externos e eles redigiram este documento de trabalho por aluguel. São quatro páginas. É tudo legal, você sabe, considerando que, agora, portanto… Oh, vamos lá… E eles me deram, e eu tentei explicar para algumas pessoas. “Isso é… Precisamos fazer isso e não há nada que eu possa fazer a respeito.” E ninguém quis assinar. Ninguém quer assinar nenhum documento legal. E certamente não é assustador.
Um desses criadores que não quis assinar nenhum contrato sobre esse assunto foi Mike Ploog, o excelente desenhista de quadrinhos da Marvel, o que foi um problema para a Marvel, já que Ploog estava na metade de uma história de Weirdworld de 60 páginas! A recusa de Ploog em virar as páginas levou outro icônico artista de quadrinhos da Marvel, John Buscema, a desenhar a história, pegando apenas o mesmo enredo e fazendo-o durar o dobro do tempo!
Por que Mike Ploog não venderia sua arte de Weirdworld para a Marvel?
Mike Ploog foi um dos maiores artistas de terror e fantasia trabalhando nos quadrinhos convencionais no século 20 e, no final dos anos 1970, ele havia se destacado em projetos como Werewolf By Night, Ghost Rider (Ploog foi o primeiro artista a desenhar o crânio de fogo do Motoqueiro Fantasma), Homem-Coisa e O Monstro de Frankenstein. Em Super Ação Marvel # 1, uma das revistas em preto e branco da Marvel (divertidamente, com o recurso principal sendo uma história solo do Justiceiro), o escritor Doug Moench e Mike Ploog introduziram o mundo de fantasia conhecido como Weirdworld, com sua estrela elfa, Tyndall de Klarn…
Mais de um ano depois, Moench e Plog tiveram a chance de revisitar Weirdworld com uma edição de destaque de estréia marvel #38, onde Moench e Ploog (Alex Nino finalizando para Ploog) apresentam a nova co-estrela das histórias de Weirdworld, a elfa, Velanna…
Todos na Marvel perceberam o quão forte era esse material, então Moench e Ploog tiveram a chance de expandir essa história em um épico de 60 páginas que apareceria em uma das revistas da Marvel, Marvel Comics Super Especial. No entanto, depois que Ploog desenhou cerca de 30 páginas da história, ele se recusou a assinar a papelada do “trabalho contratado”. O Jornal dos Quadrinhos cobriu isso na época, incluindo os planos de Ploog e Moench de tentar comprar as páginas em outro lugar (como Moench observou na época sobre a Marvel, “Afinal, eles não têm direitos autorais sobre elfos”).
A Marvel, porém, insistiu que o enredo de Moench fosse usado para um novo artista, com John Buscema entrando a bordo.
Como John Buscema deu uma nova guinada no enredo do Weirdworld que ele foi encarregado de desenhar?
Moench assumiu na época que faria um novo enredo para Buscema, mas em vez disso, a Marvel insistiu no enredo original, com Buscema dando espaço para então transformar o enredo original de Moench em mais de cem páginas de quadrinhos! Buscema trabalhou com o arte-finalista Rudy Nebres e o colorista de aerógrafo, Peter Ledger, em uma versão deslumbrante do enredo de Moench, com muitas páginas duplas impressionantes, como esta (de Marvel Comics Super Especial #11)…
Anos depois, a Marvel retrabalhou as páginas originais de Ploog em uma edição de Fanfarra da Marvel (com Pat Broderick terminando a história recém-retrabalhada). O editor Al Milgrom até observa que a história era uma história de inventário em seu cartoon editorial regular no início da edição…
Rapaz, aqueles Moench Mundo estranho as histórias com certeza eram boas, com Ploog e Buscema na arte (e Broderick, agora que mencionei).
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