Adaptação de Peter Jackson de O senhor dos Anéis permaneceu amplamente fiel ao trabalho de fantasia seminal de JRR Tolkien. No entanto, alguns personagens – como o superpoderoso Tom Bombadil e o ressuscitado Elfo Glorfindel – não receberam o que mereciam. Ainda assim, embora a maioria dos fãs tenha ficado satisfeita com a trilogia de filmes, houve uma cena em A Sociedade dos Anéis onde alguns não se importaram com a interpretação de Jackson: a interação entre Galadriel e Frodo em Lothlórien.
Durante o encontro, Galadriel considerou aceitar o Um Anel quando Frodo o ofereceu a ela. Então, de repente, ela foi transformada em uma terrível “forma negra” que poderia facilmente conquistar a Terra-média com o poder do Anel. Compreensivelmente, a sequência pode confundir alguns fãs. No entanto, a representação sombria de Galadriel por Jackson – tão “bela e terrível quanto o amanhecer!” — faz sentido, de certo ponto de vista, apesar do momento se afastar um pouco do romance.
A escuridão de Galadriel foi retratada de forma diferente no livro
Para começar, vamos observar a diferença entre os relatos do filme e do romance. A cena de Tolkien ocorreu em O Sociedade dos Anéis‘ capítulo, “O Espelho de Galadriel.” Jackson adapta essa cena quase literalmente, mas ele tomou liberdade com uma palavra. Tolkien escreveu que Galadriel “estava diante de Frodo parecendo agora alto além da medida e bonito além do suportável, terrível e adorável”.
Observe como Tolkien usou a palavra “aparente”. Isso pode sugerir que a forma escura de Galadriel apareceu apenas na mente de Frodo. Era como se o Anel tivesse lhe dado uma visão do que poderia aconteceria se o grande Elfo exercesse seu poder. Jackson, por outro lado, usou a forma escura de Galadriel como uma dica visual para o público. Especificamente, representava como ela se tornaria má se cedesse ao seu desejo mais profundo.
Galadriel escolheu ficar na Terra-média após a derrota de Morgoth
A história de Galadriel começou bem antes dos eventos de O senhor dos Anéis. Ela nasceu em Valinor antes da Primeira Era, então experimentou o esplendor dos Valar e a luz das Duas Árvores. Como uma Elfa Noldoriana, ela era inerentemente poderosa e, como parte da linhagem real, ela era uma grande líder. Quando os Noldor se rebelaram contra os Valar, Galadriel fez parte da rebelião e foi exilada com o resto de seu povo, embora ela não tenha participado do Fratricídio em Alqualondë.
Como parte da Maldição dos Noldor, ela travou uma guerra contra Morgoth durante a Primeira Era. Após a Guerra da Ira – quando os Valar derrubaram Morgoth – a maioria dos Noldor voltou para Valinor. No entanto, Galadriel escolheu ficar para trás e explorar a Terra-média. Assim, ao longo da Segunda Era, ela foi uma das principais Elfas e, como tal, recebeu Nenya, um dos três Anéis de Poder dos Elfos. Com seu anel, ela construiu e protegeu o reino de Lothlórien, que manteve durante a Terceira Era.
Galadriel tinha fantasias sobre derrubar Sauron
Com sua magia élfica, anos de sabedoria suada e Nenya em seu dedo, Galadriel foi facilmente a elfa mais poderosa da Terra-média durante a trilogia de Tolkien. Como tal, ela fantasiou sobre como seria encontrar o Anel de Sauron e usá-lo para derrubá-lo. Suas intenções teriam sido puras porque ela buscava incutir paz. No final das contas, porém, Galadriel teria sido corrompida pelo poder do Um Anel, e sua beleza se tornaria um objeto de adoração. Assim, a forma escura de Galadriel em Jackson O senhor dos Anéis personificou o que teria ocorrido se a Senhora de Lothlórien tivesse cedido à tentação e tomado o Um Anel para si mesma. Ela teria sucumbido ao mal porque o Anel era indomável, mesmo com seu poder.
Então, no grande esquema das coisas, as duas cenas eram basicamente as mesmas. A única diferença era quem percebeu essa visão de Galadriel. No romance de Tolkien, Frodo discerniu a forma escura de Galadriel em sua mente, enquanto, no filme, Galadriel representou suas próprias tentações com uma transfiguração literal. Alguns fãs podem ter preferido ver Galadriel entregar suas falas sem ser uma figura sombria, mas, no geral, foi um visual útil e maligno para o público.